{"id":2368,"date":"2023-02-19T23:12:04","date_gmt":"2023-02-19T22:12:04","guid":{"rendered":"http:\/\/khaledosman.fr\/blog\/?p=2368"},"modified":"2023-02-22T16:56:21","modified_gmt":"2023-02-22T15:56:21","slug":"2368","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.khaledosman.fr\/blog\/2023\/02\/2368\/","title":{"rendered":"Le pass\u00e9"},"content":{"rendered":"

Vu au cin\u00e9ma, \u00ab\u00a0Le Pass\u00e9\u00a0\u00bb, d’Asghar Farhadi.<\/strong><\/p>\n

Autant le dire, j’y allais avec une certaine appr\u00e9hension, non pas quant au talent – maintes fois d\u00e9montr\u00e9 – du r\u00e9alisateur de de \u00ab\u00a0La S\u00e9paration\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0A propos d’Elly\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Les Enfants de la Belle ville\u00a0\u00bb, mais plut\u00f4t quant \u00e0 la capacit\u00e9 d’une histoire situ\u00e9e dans un d\u00e9cor qui nous est tr\u00e8s (trop) familier, \u00e0 cr\u00e9er le m\u00eame effet d’\u00e9tranget\u00e9 et de fascination que ses films \u00ab\u00a0iraniens\u00a0\u00bb.<\/strong>
\nMais d\u00e8s les premi\u00e8res minutes du film, on se rend compte que tout ce qu’on aime dans le cin\u00e9ma de Farhadi (la progression dramatique, l’intensit\u00e9 de chaque sc\u00e8ne, et surtout la description subtile de personnages confront\u00e9s \u00e0 des dilemmes moraux) est plus pr\u00e9sent que jamais.<\/strong>
\nOn aurait \u00e9galement pu craindre que sa m\u00e9connaissance du fran\u00e7ais ne cr\u00e9e une sorte de superficialit\u00e9 (comme cela arrive dans certaines coproductions internationales), mais c’est plut\u00f4t le contraire qui se passe. Farhadi para\u00eet avoir compens\u00e9 cette g\u00eane \u00e9ventuelle par rapport \u00e0 ce qui passe par les mots (encore que, \u00e9tant le sc\u00e9nariste de son film, il en conna\u00eet chaque d\u00e9tail sur le bout des doigts) par une attention accrue \u00e0 tous les autres aspects de la mise en sc\u00e8ne.<\/strong>
\nAinsi de l’intensit\u00e9 des regards et des silences (la fillette qui assiste, muette, \u00e0 l’altercation entre adultes), de la gestion de l’espace (une sc\u00e8ne d’anthologie o\u00f9 B\u00e9r\u00e9nice Bejo laisse Ali Mosaffa – son ex – et Tahar Rahim – son actuel – face \u00e0 face dans une cuisine de quelques m\u00e8tres carr\u00e9s), de la direction d’acteurs (tous – adultes et enfants – \u00e9poustouflants, avec cependant un petit b\u00e9mol sur le jeu de B\u00e9r\u00e9nice B\u00e9jo)…<\/strong>
\nM\u00eame la question du d\u00e9cor par trop familier (une maison de banlieue, la terrasse d’un caf\u00e9-bar, un quai de m\u00e9tro) est transfigur\u00e9e par cette mise en sc\u00e8ne hypnotique.<\/strong>
\nFarhadi d\u00e9montre ainsi, non seulement qu’il est un grand cin\u00e9aste (on le savait d\u00e9j\u00e0), mais qu’il est un artiste universel…<\/strong><\/p>\n

Copyright Khaled Osman (mai 2013)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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