{"id":2622,"date":"2023-02-22T22:39:53","date_gmt":"2023-02-22T21:39:53","guid":{"rendered":"http:\/\/khaledosman.fr\/blog\/?p=2622"},"modified":"2023-10-12T19:19:39","modified_gmt":"2023-10-12T17:19:39","slug":"julieta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.khaledosman.fr\/blog\/2023\/02\/julieta\/","title":{"rendered":"Julieta"},"content":{"rendered":"

Vu au cin\u00e9ma \u00ab\u00a0Julieta\u00a0\u00bb, de Pedro Almod\u00f3var, avec Emma Su\u00e1rez, Adriana Ugarte, Daniel Grao, Rossy de Palma<\/strong><\/p>\n

Synopsis:<\/strong>
\nJulieta s\u2019appr\u00eate \u00e0 quitter Madrid d\u00e9finitivement lorsqu\u2019une rencontre fortuite avec Bea, l\u2019amie d\u2019enfance de sa fille Ant\u00eda, la pousse \u00e0 changer ses projets. Bea lui apprend qu\u2019elle a crois\u00e9 Ant\u00eda une semaine plus t\u00f4t. Julieta se met alors \u00e0 nourrir l\u2019espoir de retrouvailles avec sa fille, qu\u2019elle n\u2019a pas vue depuis des ann\u00e9es. Elle d\u00e9cide de lui \u00e9crire tout ce qu\u2019elle a gard\u00e9 secret depuis toujours.<\/strong><\/p>\n

Mon avis:<\/strong>
\nComme toujours chez Almod\u00f3var, le film repose sur un sc\u00e9nario parfaitement agenc\u00e9, ici adapt\u00e9 de trois nouvelles d’Alice Munro. Le cin\u00e9aste s’est attach\u00e9 \u00e0 relier les trois r\u00e9cits – initialement ind\u00e9pendants – en un seul, et, apr\u00e8s avoir un temps envisag\u00e9 de les tourner dans un contexte anglo-saxon, il a finalement transpos\u00e9 l’action \u00e0 Madrid et en Galice.<\/strong><\/p>\n

Quant \u00e0 la narration, on subodore qu’il l’a sans doute tir\u00e9e vers ses propres obsessions, puisqu’on retrouve tous les grands th\u00e8mes chers au cin\u00e9aste espagnol: le sexe, la filiation, la maladie, la mort… trait\u00e9s comme \u00e0 l’habitude dans l’outrance – les retrouvailles sont forc\u00e9ment inattendues, les liaisons naissent forc\u00e9ment d’un coup de foudre, les s\u00e9parations r\u00e9sultent forc\u00e9ment de trahisons… <\/strong>
\nOn peut regretter cependant que la faille entre Julieta et sa fille Ant\u00eda n’ait pas \u00e9t\u00e9 explor\u00e9e plus en profondeur, et que les beaux portraits de femmes aient pour contrepoint des personnages masculins assez caricaturaux (\u00e0 l’exception peut-\u00eatre de celui de Lorenzo).<\/strong><\/p>\n

Ce go\u00fbt de l’exc\u00e8s se retrouve \u00e9galement dans la r\u00e9alisation, marqu\u00e9e par un esth\u00e9tisme bourr\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences et dont le moindre d\u00e9tail est travaill\u00e9 avec un soin maniaque: les couleurs crues, les objets d’art sculpt\u00e9s, les espaces architecturaux… <\/strong>
\nQuand cette outrance \u00e9tait appliqu\u00e9e \u00e0 ses films les plus subversifs, elle s’accordait bien avec le propos du r\u00e9alisateur. Or, elle est ici mise au service d’un drame plut\u00f4t classique, donnant presque au film le caract\u00e8re d’un exercice de style, voire d’une autoparodie, et finissant par entraver l’\u00e9motion du spectateur.<\/strong><\/p>\n

C’est n\u00e9anmoins un film qu’on peut prendre un grand plaisir \u00e0 regarder, si l’on veut bien, pendant quelque deux heures, suspendre son incr\u00e9dulit\u00e9.<\/strong><\/p>\n

\u00a0Copyright Khaled Osman (juin 2016)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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